當我詢問柏岡對於《包裝黎志文的雕塑》這件作品的想法時，他迅速表示他認為這是在「埋梗」：「他把雕像包起來，然後弄成一個作品，給我一種玩趣的感覺。他很調皮。很像在埋梗，偏搞笑的感覺。」然而接著，當我詢問他更深層次的作品表達時，他思索了許久，遲遲無法給出回答。他反應道：「其實我不太能表達他這個作品想表達什麼。像我看到這種作品我就會把他歸類在搞笑趣味風的作品。」意即，「梗」本身對他而言似乎是某種淺嚐而止的狀態，看到這樣的作品使他進入觀看網路迷因的模式。這樣的歸類停止了他接續的思考。他接著說道：「如果我硬要去想一個他背後的意涵...因為他寫了『包裝』，我會琢磨在這兩個字，我覺得他想表達...但這樣感覺很像在硬掰！這樣很像在寫作文的時候硬要講，但我心中其實沒有特別的想法。」

 

我認同對於這件作品的深究應該停止於此，因此沒有多加追問。後來，柏岡多加闡述了他對於亮俞在作品中「埋梗」一事的看待：「我舉個例子。就我上次有陪他去花蓮拿作品，途中我們有去看花蓮的一個藝術展。我印象很深刻有一個展品，他在海邊放了一張雙人床，然後作品名就叫『海景第一排』，整個看下來我最喜歡這個作品。我也講不出他背後的意義，但他給我的感覺就是，他很風趣、很好玩，很像一個埋好的梗。就他在海邊放一個雙人床，然後叫海景第一排很有意思。剛剛亮俞的作品也有一點似曾相似的感覺。他把人加一個藝術品照起來，然後弄成自己的藝術品，讓我感覺這種感覺，有點幽默。」這使我想到亮俞在訪談中曾向我提及柏岡對於迷因的熱愛。柏岡對於迷因的著迷，甚至使他跟朋友自發性的一起創作了Youtube頻道，雖說因為內容過於偏激，很快就被強迫下架了。然而可以因此理解他為何面對這種有意思的形象表述，呈顯這種「覺得有趣但好像又不應該深究」的應對。那甚至是他的一種習慣。

 

另一方面，亮俞表示他對於以木箱包裹黎志文作品一事的選擇，其一是採用雕塑「作品箱」的意涵，其二是強調「不穩定」的狀態。他如此闡述：「當時我選擇用木箱，是因為他是一個雕塑很不可或缺的東西。是你在運送過程中、到各地展覽，都需要用木箱去包裝他，雕塑所賦予他的意義是『作品箱』。然後第二個是，木箱這件事表示他可能會被修改、移除或更新，表示他處於一個很不穩定的狀態，我當時想用這個不穩定的狀態去指涉這個雕塑本身的斷裂，就好像是在強調這個雕塑本身是不自然的。」

 

柏岡得知亮俞製作這件作品的初衷以後，表示：「我覺得跟我想的還蠻像的，他就是在埋梗，只是那個梗我讀不懂。」有趣在於，藝術家的人格特質將柏岡融合自己的習慣，將這個作品觀看帶往了某個方向。另一方面，當亮俞從我口中聽說柏岡的看法時，他表示這令他思索：「他是從跟我的相處、我的性格推斷、我之前的作品推斷，還是單純第一時間的感受，而有這樣的理解？」並接著分析道：「從回想剛作為作品後的亮俞腦袋，我知道我當時太想要把一個概念，或想挑戰的角色單方面的加諸於作品上。但實際上一個箱子或是包裝這個單一的動作、事件非常的薄弱，所以能理解他參照的點會朝我這個人發展。所以看來這就是他對我這個人的評價了吧...」